There's No Place Like Home

Collectif RE: Dessert [or nothing]

RE: (Belgique, 2011) est un collectif transdisciplinaire réuni autour d'une expérience performative : Dessert. Face à l'aliénation des bonnes moeurs, le repas tourne à la scène de drame. L'épreuve de la table est semée de diverses perturbations. La détermination à accomplir ce qui a été entamé pousse les performeurs dans leurs propres limites. La vidéo et les décors sont les seuls indices d'une action vécue. Avec Boris Dambly, Britta Voßmerbäumer, Julie Gilbert, Madely Schott & Valentin Périlleux.

© Michel Reuss

L'histoire de l'Oeil

.

"-C'est vrai que

quand on construit un pont,

on y intègre l'emplacement

pour le miner ?

-Pourquoi cette question ?

-Ça me paraît

une bonne façon de procéder.

On imagine quelque chose

y compris le moyen de le détruire.

-Excellente pratique.

Mais on ne prend plus

ces précautions de nos jours.

Des ponts coupés derrière soi..."

Stade de Wimbledon (Le), de Mathieu Amalric, avec Jeanne Balibar

Οἰδίπους

invitation

vol AA11

du sang à la tête

oedipe, découpage

"Tous les fleuves de l'orient ne suffiraient pas, je crois, à laver, à purifier cette demeure de toutes les horreurs qu'elle cache."

Oedipe Roi, Sophocle

retape

l'aveuglement

oenucleation

du sang à la tête

Explorer l’espace public ou semi-public autour des halles, donc, ….
L'espace public me parait naturellement hostile.
Je connais mieux le plateau, qui est un lieu de consensus, où la prise de pouvoir du performer se déroule d'un commun accord avec le spectateur.
Les zones urbaines constituent à mon sens une sorte de hors champs de l’art ; les pratiques performatives, une fois sorties de leur contexte institutionalisé, y seraient vouées presque uniquement à la dissension, puis au désintérêt.
En tentant de réactiver une relation entre ma pratique artistique et l’environnement public, je ne peux que m’exposer à ce constat tragique : l’art n’a plus aucun impact sur les consciences collectives, ne parvient plus à façonner un monde déjà trop marqué par la violence du quotidien.
Je ne peux agir qu’à l’intérieur de cet état de fait.
Don DeLillo a écrit quelque part que ce que les terroristes ont gagné, les artistes l'ont perdu.
Voilà ma piste.
Pour recoloniser l’espace public , je dois m’approprier le modus oprendi d’une guérilla urbaine : avec un minimum de moyen technique, obtenir un maximum de retombée médiatique. Revisiter l’iconographie du terrorisme.
Remettre en cause la posture héroïque de l’artiste.
Le faire tomber. Littéralement. Comme tombe le corps d’un bâtiment qui s’effondre. Un seul corps entraînant l’effroi et la fascination collective.

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